PORTADA
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the fly, cronemberg, 1986
[…]
la primera vez que vi la mosca [cronenberg,1986] fue en la televisión local: tenía siete u ocho años y las escenas del bebé-larva y la de brundlefly perdiendo los dientes me perturbaron [una de mis pesadillas recurrentes de la niñez-adolescencia era que se me caían uno a uno mis dientes y no podía hacer nada para detenerlo].
ahora que la vuelvo a ver me doy cuenta que tiene algunas fallas: cabos sueltos, situaciones poco verosímiles, personajes no muy bien delineados. su narrativa ya no resiste la mirada inquisidora de un espectador desconfiado y ya no tan ingenuo*: se ha vuelto un anticuada.
no pasa lo mismo con los temas que aborda de la película. con su new flesh, cronenberg le dio una vuelta de tuerca a los géneros de horror y ciencia ficción: ya no se trata de temerle al agente extraño al cuerpo, a las mutaciones y malformaciones; el ser humano ahora desea mutar-transformar su carne, convertirla en otra cosa, liberarla de su humanidad. en tal condición radica la vigencia de la mosca: la tecnología es el fin, ya no un medio, la unión suprema entre el hombre y la máquina. el horror ya no viene de afuera, sino que es parte de nosotros, es la nueva carne [lo cual, me parece, es un temor bastante contemporáneo: véase clonación, modificación genética y demás].
con la mosca me pasa como con esas películas a las que les tengo cariño: sé que pueden tener errores o que no son tan “buenas”, pero tienen propuestas interesantes, imágenes que me impactaron y que hicieron que me interesara en ciertas estéticas, y, por eso, siempre formarán parte de mi bagaje como espectador.
- [y no me refiero sólo a la edad, sino a que el espectador “contemporáneo” es más consciente de los géneros y las estructuras con que se cuentan las historias]
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alien [1979] es un filme que ha envejecido con dignidad: la cinta es tan vigente que, sin los presupuestos multimillonarios de las producciones actuales y sin los avances tecnológicos en efectos especiales, encumbró una estética que sigue influenciando a los géneros de ciencia ficción y horror.
ridley scott da cátedra de cómo utilizar-dosificar los recursos con que disponía: el estilo gótico-industrial del combo giger-moebius, algunos tópicos del cyberpunk-steampunk y una historia clásica de horror, para narrar un relato —casi de manera perfecta— encuadrado en una atmósfera sofocante y sombría.
la acertada combinación de dichos recursos hacen del nosotromo uno de los referentes habituales del cine de ciencia ficción. matrix, brazil, twelve monkyes, terminator, the abyss y blade runner [por obvias razones], son algunas de las cintas más populares que han sido claramente influenciadas por alien.
la historia de una tripulación enfrentándose a un ente desconocido-terrorífico ha sido un argumento muy utilizado; el gran logro de scott y de su equipo de producción [sobre todo el de diseño de arte] fue insertarlo de manera bastante adecuada en un futuro distópico dominado por megacorporaciones: un mundo donde la hipertecnología tiene fugas, está oxidada, y parece vieja, ya obsoleta. el retro-futurismo de alien, muy al estilo del steampunk [aquí, creo, que se lo debe mucho a moebius], impacta al espectador porque lo confronta con el fracaso de la ciencia-tecnología: la máquina se vuelve contra el humano [ash, el androide] y la tecnología, en lugar de ayudarnos a dominar-ordenar las fuerzas de la naturaleza, nos expulsa a un espacio caótico e indeterminado y nos pone en situaciones que no podemos controlar*: el alien es puro instinto, pura vitalidad; ahí está su perfección, su infalibilidad, contra eso no se puede luchar.
el personaje del octavo pasajero se convirtió en una figura imprescindible del cine de horror moderno. es un organismo “perfecto” que horroriza porque que opera desde la pulsión [y contiene claras y múltiples referencias a la sexualidad], no tiene moralidad es irracional, letal e incontenible [y además su sangre es ácido], y, por ello, es que atemoriza y seduce tanto.
alien es un filme brillante, logrado, sólido y lleno de aciertos. es una película con un propuesta estética arriesgada [para su tiempo] que nos muestra un futuro posible en que el humano ha sido sobrepasado por su propia tecnología.
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Iron Man 3: el villano detrás del villano
[OJO OJO OJO SPOILERS SPOLERS SPOILERS]
Vi Iron Man 3: la película entretiene, te la pasas bien, es graciosa y a Robert Downey Jr le queda bien el personaje [cínico, ególatra pero con talento, como un Dr. House con súper armadura].
Con sus problemas de ritmo y todo, llega a ser una buena película de acción.
Está interesante cómo retoman al personaje del Mandarín, lo despojan la "seriedad" que tiene en el cómic y lo actualizan y lo hacen más verosímil a nuestros ojos de espectadores "posmodernos": Aldrich Killian [el villano detrás del villano] crea al "Mandarín"; un terrorista de set, un personaje que cumple con todos los clichés que se "esperan" de un terrorista [fanatismo religioso, barba larga, occidentalofobia, le gusta youtube y las cámaras de vídeo hd ] y lo ofrece como un espectáculo para encubrir sus verdaderas y negras intenciones [que la verdad nunca supe bien cuáles eran; es otro punto débil de la película: el personaje de Guy Pearce].
Me parece revelador cuando las “grandes producciones” juguetean con temas “controvertidos” [como lo son: la construcción mediática de guerras y el montaje de conflictos políticos] porque indican y señalan [sin quererlo] una condición perversa: sí, se están burlando, exponen el tema, lo hacen “visible” y lo masifican, pero más que una resistencia o una “crítica”, es una confirmación de un estado de cosas: “es lo que es, así funciona, punto.”
El Mandarín es Osama Bin Laden expuesto tal como es: un “personaje” que opera dentro una “ficción” y esa ficción es la política interior-exterior norteamericana; ya no hay más [nos dice Iron Man] es imposible escapar a eso.
Es interesante que la cinta finalice en un set gigantesco: en un montaje dentro de un montaje, en un set dentro de un set; eso nos dice mucho de cómo percibimos nuestra "realidad".
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el último baile
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the wild bunch
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